大型雕塑泥-塑佛像制作過程解析及其保養常識

大型雕塑泥 - 泥塑佛像

   大型雕塑泥 - 泥塑佛像在古代是最為常見的一種原材料來做佛像的，工藝超過了幾千年，難以保存，但是在以前的佛像生產是十分艱難的，因為古代生產力低下，進行專業的佛像創造人員很少，工具技術都十分有限，特別是大型佛像，1:40的比例是十分困難的，老百姓家根本無法使用木雕佛像、銅雕佛像、石雕佛像。造價昂貴，而且需要非常先進的生產工具與技藝超高的雕刻師傅。但是相對而言的古代的雕塑泥雕像就非常簡單了 ！

   雕塑泥這種材料可以說資源十分豐富，不必考慮原材料對佛像大小的影響力，因為取材容易，再請專業的雕塑師傅設計生產即可。而且雕塑師傅的工具也是可以用一些竹制品制造而成所以說在古代生產一個大型雕塑泥是一個非常普遍的現象。古代有很多遺留下來的佛像有好些泥塑佛像。

   對于現代而言雕塑泥像廠家，一般也是生產大型的雕塑泥像為主，雕塑泥佛像的有點就是價格便宜，生產周期短，取材容易，親民價格，環保等等。

　　泥塑過程

大型雕塑泥制造過程

    在用于雕塑泥是膠泥必須是上好的一些塑泥，一般要怎么看上好的塑泥呢？主要是看這個泥是否夠光滑細膩，有足夠的濕潤度，在塑像風干的過程中不會導致發生裂紋。和泥前，先用篩子把土篩一遍，篩去小石子。當然為了避免笨重，塑像一般都是空心的，并且為了加固塑像的外殼，使得塑像有一種內在的粘著力，不會散架，和泥時要加進一定量的毛邊紙（類似現在用的蒲毛之類——譯者注），紙的用量是整個塑像外殼用料的三分之一。最后將搗碎的石渣和木質纖維同摻有毛邊紙的膠泥揉合在一起。

    大多數的泥塑都是用一個厚木板作為塑像的“脊柱”來支承重力。塑像時一般從下部開始塑起，塑像泥殼的厚度大約是1厘米，當然有時也是根據塑像尺寸的大小來決定泥殼的厚度。大的塑像使之干燥的辦法是在剛塑的濕塑像腹腔里放置一盆大小能容于其中的炭火盆。按照塑像的慣例，在整個塑像尚在塑造的過程中，常常用一塊濕布蓋住尚未完工的塑像，一直蓋到這座塑像最后完工時為止。這樣做一是為了防止塑像干裂，二是為了隔天再塑時，塑像表層也是潮濕的，有利于新舊茬口的粘接。、

　　雕塑家們雕塑時使用的主要工具是一根木制的、鉛筆狀的木棍，藏語叫“代萬”?！按f”有兩種規格。在“代萬”的兩端各有一個互相平行的鏟面，有的鏟面還刻有互相交叉的印槽，雕塑家就用這種工具來塑造佛像的泥殼。另一種“代萬”鏟面則是光滑的，佛像的泥殼成立后就用它來最后抹光。

　　一些佛像是帶有底座的，如蓮花狀底座、乘馬狀底座等，如果要往佛像腹內放進一些圣物的話，這就有一定的困難，解決這個難題的辦法是在佛像的后背開一個供出入圣物的開口，開口都配有能關緊合縫的開口蓋。

　　用泥塑制作面具

　　要說明面具的制作是非常容易的，它往往按下列程序進行。

　　面具的模型是用泥做成的。小心翼翼地做好泥制模型之后，讓它徹底風干，在干后的面具模型表層上敷上摻有由液體樹膠和面粉熬制而成的柴薪混合物。然后用一小塊干凈的布仔細地把面具泥模包好，要讓這塊布把面具泥模的表面全部裹貼嚴實，然后再敷上一層柴薪混合物，同樣用另外一塊包布把模子仔細地包好，這樣的工序大約重復進行四至五次，最后，將裹好的面具模型放置一邊使其自然干透。待其干后，用棍子敲出包在里面的泥模，這樣，成形的就只有原先裹上的襯布和膠狀混合物，藏語叫“熱賽”，就是用布、樹膠和面粉做成的一種面具，做好之后，便可把它用一般彩繪的方法彩繪成這種面具，最后再上一道清漆?！盁豳悺泵婢叩难例X也可能或者是必須用珍珠或者貝殼做成。

　　實際上也有就用泥本身作材料并經彩繪的面具。但數量不多，且被人們認為是劣等面具。

　　其他泥塑

　　其他的宗教內容的泥塑，較為著名的還有“擦擦”。

　　這些泥塑或者是塑造一些上師、神靈、佛陀、菩薩、佛塔，神靈等象征性供品浮雕；或者是塑造一些小型的佛像和帶有佛塔的“佛塔小山”?！安敛痢钡母〉袷怯糜材D壓而成或用單面凹凸板模壓而成，小型泥佛和“佛塔小山”則是用在很大程度上類似于軟模的一種模子做成。

　　在西藏，人們為積善業的目的而大量制作“擦擦”這種大型雕塑泥佛像是相當普遍的，有一種叫做“擦康”的類似民間房屋的建筑便是為了盛放“擦擦”而建造的。在“擦康”放滿“擦擦”之后，再用墻把它圍起來?！安量怠币话阕湓诖舐分醒牖蛘呓徊媛房?，在去朝佛的路上，也可以看到沿途都擺著一行行“擦擦”，有時也可以把“擦擦”作為放進大佛像腹腔或佛塔中的圣物。

　　大型雕塑泥佛像的保管和保養

　　大型雕塑泥佛像的保管，泥塑佛像絕大多數在石窟內、廟內或可移動的泥制大型雕塑泥佛像。導致古代泥塑佛像破損的原因很多，有人為因素損壞和自然因素損壞。

　　1、自然因素就有潮濕的影響，水溶性鹽類及支撐佛像內部結構的變化，微生物的生長，物理氣候(通常指溫度和濕度)的變化，日曬、雨淋以及風沙的侵襲，大氣污染物的作用等等。此外，不正確的修復方法以及使用了一些不適當的修復材料，也往往會加速泥塑佛像的變質。

　　2、大型雕塑泥佛像常見的病變現象主要有空臌、剝落，酥粉、龜裂起甲、起泡、脫膠掉皮、畫面褪色、變色及污染(霉斑、昆蟲屎斑、煙熏等)。泥塑佛像長期保存下去，重要的是創造良好的保護環境。防止病變的發生比治理病變更加重要．只有徹底地消除、產生病變的根源，才能從根本上保護好泥塑佛像。

　　3、大型雕塑泥佛像的保護重要的還是控制好濕度。因為潮濕是使壁畫產生病變的最危險因素。建筑物應保持良好的通風條件，這對于保存泥塑佛像的完整性有很大意義。墻壁要注意保持自然通風，建筑物內空氣要保持清治、干燥，建筑物的附近不應當有叢生的雜草．在保存壁畫的環境內，溫度和濕度要適宜，并且比較穩定，上、下變動不能過烈．只要能做到這點，霉菌和其它微生物也就難以生長和發展。（清心 整理編輯）

　　4、要避免光的影響，絕對不許陽光直射到大型雕塑泥佛像上。倘已排除了過量的潮氣，一般講在暗處保存較為有利．最好采用人造光源照明，這樣便于控制照明度，更有效地消除光線對泥塑佛像的損害。要防止灰塵、煤煙以及各種有害氣體對大型雕塑泥佛像的危害．作為個人收藏的中小泥型塑佛像，也應遵守以上保管事宜。

（本文章部分內容轉自互聯網）